Театральная и литературная критика во французской печати XIX века
Выполнила: Бочарникова Дарья
В XIX веке критика Франции проходит стадию перехода от аморфных попыток выстроить некую универсальную эстетическую формулу постоянного сравнения современного искусства с античными образцами к своей прямой функции - объяснению современному читателю современных художественных, литературных, театральных, музыкальных и прочих культурных явлений.
Это в первую очередь было стимулировано тем, что критика переместилась на страницы периодических изданий. Этот процесс включал в себя два направления:
с одной стороны, критика начинает претендовать на то, чтобы стать, как и история, отдельной наукой;
с другой стороны, она откликается на все события культурного мира, рассматривая их как процесс, не останавливаясь только на разборе шедевров.
С этим процессом связана и профессионализация журналистов в области критики. Если в начале XIX века практически все представители художественной элиты Парижа выступали на страницах периодической печати в качестве критиков, то к концу века в этой среде появились профессиональные критики, декларируя тем самым существование новой профессии.
Парижская интеллектуальная жизнь 1820-х годов ознаменовалась появлением неполитических кружков и сообществ, многие из которых объединяли художников и литераторов романтического толка, проповедовавших идеи «нового искусства».
Парижская интеллектуальная жизнь 1820-х годов ознаменовалась появлением неполитических кружков и сообществ, многие из которых объединяли художников и литераторов романтического толка, проповедовавших идеи «нового искусства».
В середине XIX века наиболее заметным явлением в области литературной критики стал Шарль Огюстен Сент-Бёв. Ранний период его критической деятельности был связан с газетой «Le Globe». В ней Сент-Бёв напечатал рецензии на «Незнакомку» д'Аленкура III, «Записки госпожи Жанлис», «Мемуары» госпожи Госсэ.
Первым триумфом Ш. Сент-Бёва стал критический анализ творчества В. Гюго. Сам В. Гюго с удовлетворением воспринял отзыв начинающего критика.
Первым триумфом Ш. Сент-Бёва стал критический анализ творчества В. Гюго. Сам В. Гюго с удовлетворением воспринял отзыв начинающего критика.
«Журналистика – это гибкое, подвижное практическое искусство, которое содействует развитию самой многообразной прессы и ставшее одним из наиболее действенных орудий современности».
Долг же критика – «быть проницательным судьей, благожелательно относящимся к истинному таланту, одним из тех, кто приготавливает приговор потомства, кто, не дожидаясь ходячих мнений, предвосхищает их и задает им тон».
Долг же критика – «быть проницательным судьей, благожелательно относящимся к истинному таланту, одним из тех, кто приготавливает приговор потомства, кто, не дожидаясь ходячих мнений, предвосхищает их и задает им тон».
Шарль Огюстен де Сент-Бёв
Критический метод Ш. Сент-Бёва традиционно определяется как «биографический», но как считал сам автор «изучение биографии представляет для критика лишь средство, способствующее воспринять и передать читателю исторически неповторимые черты творческой индивидуальности писателя».
Ш. Сент-Бёв прекрасно понимал роль критики и критика в ориентировании читателя в современной культуре.
Ш. Сент-Бёв прекрасно понимал роль критики и критика в ориентировании читателя в современной культуре.
«Истинный критик опережает публику, управляет общественным мнением, и, если публика заблуждается, сбивается с правильного пути, критик, не теряясь, словно во грозы, громко взывает: надо возвращаться!».
Шарль Огюстен де Сент-Бёв
В театральной критике Франции XIX века видное место занимают труды Эмиля Золя, оставившего порядочное количество обзоров на произведения драматургов.
Золя считал, что театральная критика подобна деятельности репортёров, так как она настолько же лишена художественного вкуса и потворствует публике, с радостью принимая бездарные работы и осуждая гениальные творения.
Золя активно выступал против романтизма в театральных постановках, так как был зачинателем натурализма и ярым противником вольных допущений в литературе. Он видел назначение как художественных, так и театральных произведений в детальной проработке имеющегося в человеческом обществе.
Золя активно выступал против романтизма в театральных постановках, так как был зачинателем натурализма и ярым противником вольных допущений в литературе. Он видел назначение как художественных, так и театральных произведений в детальной проработке имеющегося в человеческом обществе.
Таким образом, литературные и театральные критики Франции XIX века стремились выступать оперативными, объективными арбитрами современного культурного процесса, создавая необходимый диалог между сферой потребления и сферой создания культурного продукта.
